Сара Уотерс «Тонкая работа»: разбор романа, сюжет, темы и экранизации

Роман «Тонкая работа» (в оригинале — «Fingersmith», 2002) британской писательницы Сары Уотерс — одно из самых ярких произведений нео-викторианской литературы начала XXI века. Книга вошла в шорт-лист Букеровской премии и премии Orange (ныне Women’s Prize for Fiction), получила премию South Bank Show за литературу и была названа одним из лучших романов года по версиям множества изданий. За внешним обликом стилизации под сенсационный роман XIX века скрывается сложная, многослойная проза: история о классовом неравенстве, женской субъектности, природе литературы и порнографии, механизмах власти и о том, как легко человек превращается в «текст», который пишут за него другие. В этой статье мы подробно разберём сюжет, структуру, персонажей, ключевые темы романа, его место в творчестве автора, критическую рецепцию и экранизации, а также сформулируем практические выводы для читателя.

Об авторе: Сара Уотерс и её проект переописания Викторианской эпохи

Сара Уотерс родилась в 1966 году в Уэльсе и пришла в литературу из академической среды: её диссертация была посвящена лесбийской и гей-прозе о Викторианской эпохе с 1870 года. Этот научный бэкграунд принципиально важен для понимания всех её романов. Уотерс не просто стилизует свои книги под викторианскую прозу — она переписывает её «изнутри», возвращая в исторический роман те голоса, которые официальная культура XIX века замалчивала: голоса женщин из низов, лесбиянок, обитательниц работных домов, борделей и сумасшедших домов. Её дебют «Бархатные пальчики» (Tipping the Velvet, 1998) о девушке из приморского городка, влюбившейся в мюзик-холльную артистку, играющую мужчин, сразу обозначил авторский метод: сочетание исторической достоверности, плутовского романа, эротики и иронии.

«Тонкая работа» — второй роман Уотерс и, по общему мнению критиков, вершина её раннего творчества. За ним последовали «Ночной дозор» (2006) о военном Лондоне, «Маленький незнакомец» (2009) и «На наблюдательном посту» (2014). Но именно «Тонкая работа» принесла писательнице международное признание: роман переведён на десятки языков, а его экранизации — британский мини-сериал «Fingersmith» (2005) и корейский фильм «Служанка» Пак Чхан Ука (2016) — сделали сюжет частью мировой поп-культуры.

Само название «Fingersmith» переводится как «ловкачка», «карманница», «воровка» — буквально «пальцевой кузнец». Русский перевод названия «Тонкая работа» удачно передаёт двойной смысл: это и о виртуозном воровском ремесле, и о ювелирной, «тонкой» конструкции самого романа, в котором каждое событие оказывается частью многоступенчатой аферы.

Общая характеристика романа: жанр и метод

Формально «Тонкая работа» — неовикторианский роман, сознательно ориентированный на традицию «сенсационной прозы» 1860-х годов: Уилки Коллинза («Женщина в белом», «Лунный камень»), Мэри Элизабет Брэддон («Тайна леди Одли»), в какой-то мере — Чарльза Диккенса с его интересом к преступному Лондону. Уотерс берёт весь набор фирменных элементов этого жанра: тайны рождения, подмены, сумасшедшие дома, зловещие поместья, алчные опекуны, преступные аферы — и доводит их до совершенства, одновременно подрывая изнутри.

Главный подрыв состоит в том, кто становится центром повествования. В классическом викторианском романе героиня из низов — объект спасения, поучения или наказания. У Уотерс же воровка Сью Триндер и «леди» Мод Лилли сами рассказывают свою историю, поочерёдно перехватывая повествование. Более того, роман включает в себя маргинальную для Викторианской эпохи тему женской гомосексуальности, а также тему порнографического книгоиздания — того, как литература может быть одновременно инструментом власти, источником дохода и клеткой для пишущего.

Действие разворачивается в 1862 году в Лондоне и в поместье Бриар близ Темзы. Историческая фактура выписана с почти научной точностью: быт лондонских трущоб, практика «фермерства» детей, воспитательных работных домов, устройство частных лечебниц для душевнобольных, технология печатного дела и подпольный рынок эротической литературы. При этом роман читается как триллер: в нём два сокрушительных сюжетных переворота, которые меняют смысл всего прочитанного.

Пересказ сюжета

Внимание: далее следуют подробные спойлеры, включая ключевые повороты романа. Если вы хотите сохранить удовольствие от чтения, рекомендуем сначала прочесть книгу, а затем вернуться к разбору.

Часть первая: Сью Триндер и «джентльмен»

Повествование начинается голосом Сьюзен (Сью) Триндер — сироты, выросшей в лондонском районе Саутуарк, на Лант-стрит, в доме миссис Саксби — женщины, которая содержит приют для «фермерских» детей (младенцев, взятых на воспитание ради пособия) и сама промышляет перепродажей краденого. Мать Сью была повешена вскоре после рождения дочери — по её собственным словам, за убийство. Сью выросла среди воров, скупщиков краденого и мелких аферистов, но сохранила наивность и доверчивость.

Однажды в доме появляется «джентльмен», называющий себя Ричардом Риверсом, — изящный, обаятельный мошенник. Он предлагает план обогащения: в поместье Бриар живёт юная наследница Мод Лилли, девушка со слабым здоровьем и нервными припадками, которой дядя, мистер Кристофер Лилли, учёный-затворник, составляет библиографический словарь. Джентльмен намерен устроиться к Мод в качестве учителя рисования, влюбить её в себя, тайно жениться, а затем объявить сумасшедшей, поместить в частную лечебницу и завладеть её деньгами. Сью должна устроиться к Мод горничной, подружиться с ней и склонить к побегу и браку.

Сью, колеблясь, соглашается — её соблазняет обещанная доля в тысячу фунтов. В Бриаре она знакомится с Мод: та оказывается хрупкой, бледной, желчной девушкой, живущей в атмосфере гнетущего контроля дяди. Постепенно между девушками возникает странная близость. Сью, играя роль преданной служанки, начинает испытывать к госпоже подлинные чувства, переходящие в любовь. Кульминацией становится сцена, в которой Мод, по её просьбе, целует Сью в губы — якобы репетируя будущие поцелуи с «джентльменом».

План срабатывает: девушки бегут в Лондон, Мод и «джентльмен» венчаются, после чего новобрачную отвозят не в романтическое путешествие, а в частную лечебницу для душевнобольных. И здесь происходит первый переворот романа: в лечебницу помещают не Мод, а Сью. «Джентльмен» объявляет её своей безумной женой, сбежавшей из приюта сумасшедшей; служанка, которой на самом деле является Сью, — «доказательство» её помешательства. Мод, миссис Саксби и «джентльмен» оказываются заодно. Сью, настоящую, объявляют самозванкой и запирают в палате. Роман заканчивается первой частью сценой её отчаяния и ярости: «Они все в этом замешаны, — сказала я. — Мод, мистер Риверс и миссис Саксби. Они всегда были заодно».

Часть вторая: Мод Лилли и сумасшедший дом

Вторая часть написана от лица Мод. Мы узнаём её предысторию: она — дочь сестры мистера Кристофера Лилли, Марианны, которая сама умерла в лечебнице, куда её поместили из-за «расстроенных нервов» и страсти к «непристойным книгам». Мод с детства росла в приюте миссис Саксби на Лант-стрит — среди воров и сирот, в грязи и лишениях, и лишь в подростковом возрасте дядя забрал её в Бриар, чтобы превратить в свой «инструмент».

Главное открытие второй части: Мод годами служит дяде секретарём — она переписывает начисто его огромный труд, представляющий собой не «энциклопедию» или «словарь», а каталог-библиографию порнографической литературы. Библиотека Бриара полна эротических книг, и Мод, переписывая их отрывки, понимает, что дядя использует её как живое орудие производства запретных текстов. Её «воспитание» было подготовкой: её научили изящному почерку и чтению — ради копирования порнографии. Мод мечтает вырваться, стать настоящей писательницей, и «джентльмен» Риверс предлагает ей сделку: он поможет поместить в лечебницу подставную «наследницу» — наивную Сью Триндер, которая, как ей внушили, и есть настоящая Мод Лилли, а девушка из приюта — лишь служанка. План аферы, таким образом, оказывается зеркально перевёрнут: Сью думала, что обманывает Мод, а Мод — что обманывает Сью.

После заточения Сью Мод живёт под её именем на Лант-стрит, у миссис Саксби. Но вскоре выясняется новая, сокрушительная правда: Мод и Сью были подменены в младенчестве. Настоящая наследница — Сью: её мать, богатая девушка, умерла, а миссис Саксби подменила младенцев, чтобы своя, родная дочь выросла в достатке, а чужая — в нищете. Миссис Саксби признаётся Мод, что её собственная дочь была казнена — это мать Сью, которую Саксби любила. «Джентльмен» же в итоге предаёт обеих женщин: он привозит Мод (под именем Сью) обратно в Бриар и запирает в той же лечебнице, рассчитывая, что состояние настоящей наследницы достанется ему.

Часть третья: возвращение и финал

Третья часть снова рассказана Сью. Ей удаётся бежать из лечебницы — с помощью девочки-служанки по имени Дайнти, которой она даёт взятку, и с риском для жизни: побег описан в лучших традициях готики, с ночным блужданием по тёмному дому, прятками в шкафу и ужасом возможного разоблачения. Сью возвращается в Лондон, на Лант-стрит, чтобы отомстить.

По дороге и по прибытии она узнаёт правду о своём происхождении — о подмене, о казнённой матери, о роли миссис Саксби. Между тем «джентльмен», чьи планы рушатся, приезжает в дом Саксби и требует денег; в ссоре Саксби, защищая «свою девочку», убивает его ножом. Миссис Саксби арестовывают, и перед казнью она произносит речь, в которой берёт вину на себя и проклинает общество, сделавшее её убийцей: её монолог о том, что «господа» создали для таких, как она, только два пути — воровство и виселицу, — одна из самых сильных социально-критических страниц романа. Её вешают.

Финал: Мод, сбежавшая из лечебницы, живёт в Лондоне и зарабатывает на жизнь тем, что пишет эротические рассказы для издателя мистера Кёрти — то есть делает то же, к чему её принуждал дядя, но теперь по собственной воле и за деньги. Сью находит её. Между ними происходит мучительное объяснение — обе признают, что полюбили друг друга по-настоящему, сквозь все слои обмана. Роман заканчивается знаменитой сценой примирения: Мод читает Сью вслух свои рассказы — «слова, которые я не могу назвать», — а Сью слушает её, глядя на любимые губы, и последнее предложение книги — о том, как Мод «читает» Сью, — одновременно нежно и эротично.

Персонажи романа: детальный разбор

Сьюзен (Сью) Триндер

Сью — рассказчица первой и третьей частей, и её голос определяет эмоциональный строй романа. Она неграмотна (в начале), наивна, суеверна, но при этом добра, предана и обладает сильным чувством справедливости. Уотерс показывает её эволюцию: от простодушной участницы чужой аферы — к женщине, познавшей предательство, насилие институций (лечебница), утрату «матери» (миссис Саксби) и обретение собственной истории. Символично, что именно Сью, «воровка-ловкачка», оказывается настоящей наследницей: роман переворачивает викторианский троп о «благородном происхождении», показывая, что знатность не даёт ни добродетели, ни счастья.

Мод Лилли

Мод — самая сложная фигура книги. Она выросла в двух клетках: в нищете Лант-стрит и в «библиотеке разврата» Бриара. Её дядя сделал из неё переписчицу порнографии, и Уотерс тонко показывает психологию человека, который пишет о страсти, не зная её, и читает о любви, будучи лишённой возможности любить. Мод горда, замкнута, язвительна, но под этим панцирем — глубокая травма и жажда свободы. Её путь в финале — обретение голоса: она начинает писать сама, превращая то, что было орудием эксплуатации, в ремесло и самовыражение. Отношения Мод и Сью — редкий для «исторического» романа пример того, как любовь двух женщин показана без сентиментальности, с психологической честностью и чувственностью.

«Джентльмен» Ричард Риверс

Обаятельный, циничный, элегантный мошенник — и один из самых запоминающихся злодеев современной британской прозы. Он самозванец (его настоящее происхождение низко), и потому одержим идеей «стать джентльменом» любой ценой. Риверс — мастер манипуляции: он использует доверие и любовь обеих женщин как ресурс. Уотерс намеренно делает его обворожительным, чтобы читатель ощутил: обман тем и страшен, что он красив. В финале его убийство миссис Саксби читается почти как восстановление попранной справедливости — что само по себе морально неоднозначно и заставляет задуматься о природе «возмездия» в мире, где закон защищает только богатых.

Миссис Саксби

Приёмная мать Сью, воровка и сводня, — одновременно самый тёплый и самый страшный персонаж романа. Она искренне любит «свою девочку» (Мод) и по-своему привязана к Сью, но именно она организовала подмену младенцев и участвовала в афере против Сью. Её фигура — о том, как бедность калечит мораль: материнская любовь у Саксби неотделима от расчёта, а преступление — от заботы. Её последний монолог на суде — обвинение не ей одной, а всему общественному устройству.

Мистер Кристофер Лилли

Дядя Мод, учёный-библиограф, компилирующий словарь порнографической литературы. Персонаж, списанный с реального исторического прототипа — Генри Спенсера Эшби, коллекционера эротических книг, чьё собрание легло в основу каталога, существовавшего в действительности. Лилли — воплощение викторианской двойной морали: днём респектабельный «учёный», по сути — эксплуататор женского труда и племянницы, превративший её в переписчицу запретных текстов. Он олицетворяет власть знания как контроля: кто владеет книгой и словом, тот владеет людьми.

Второстепенные фигуры

• Мистер Айбз (Ibbs) — сожитель миссис Саксби, скупщик краденого, воплощающий деловитую, почти бытовую сторону лондонского преступного мира.
• Дайнти — девочка-служанка в лечебнице, помогающая Сью бежать; символ того, что даже в самом бесчеловечном учреждении возможны солидарность и доброта.
• Мистер Кёрти — лондонский издатель эротической литературы в финале; его фигура показывает, что «порок» — это ещё и рынок, индустрия со своими правилами.
• Миссис Стоукс и персонал лечебницы — сестра-надзирательница и врачи, олицетворяющие психиатрию как инструмент социального контроля над женщинами.

Структура и повествовательная техника

Роман состоит из трёх частей, и эта композиция сама по себе является высказыванием. Первая часть — рассказ Сью; вторая — рассказ Мод, переворачивающий смысл первой; третья — снова Сью, но уже знающая правду. Такая структура заставляет читателя пережить то же, что переживают героини: дважды «обмануться» и дважды перечитать собственные впечатления. Уотерс мастерски владеет приёмом ненадёжного повествования: каждая из рассказчиц искренна в момент речи, но её знание ограничено, и правда оказывается у другой.

Стилистически роман имитирует викторианскую прозу — длинные периоды, речевые характеристики, просторечие лондонских низов в речи Сью («я» и её наивная лексика) контрастирует с книжной, холодной, «выученной» речью Мод. При этом под стилизацией работает вполне современный психологический роман: Уотерс исследует сознание, травму, желание с инструментами писателя XX–XXI веков. Два сюжетных твиста (заточение Сью вместо Мод; правда о подмене младенцев) выполнены по канонам триллера, но каждый из них не просто «удивляет», а переоценивает предыдущие события этически: мы понимаем, что соучастники обмана сами были жертвами более глубокого обмана.

Ключевые темы и идеи романа

Книги, письмо и порнография: литература как власть и как клетка

Центральная метафора романа — книга. Мистер Лилли собирает и каталогизирует порнографию; Мод переписывает её; миссис Саксби торгует крадеными книгами; в финале Мод сама пишет эротические рассказы и читает их Сью. Уотерс задаётся вопросом: что делает текст «развратным» или «научным»? Один и тот же отрывок в руках дяди — объект каталога, в руках Мод — принудительный труд, в руках издателя Кёрти — товар, а в финальной сцене — язык любви между двумя женщинами. Роман утверждает: значение текста определяется не словами, а отношениями власти вокруг него. Писательство для Мод — путь от объекта к субъекту: её дядя писал о ней и за неё, а она в конце пишет сама.

Женская гомосексуальность и право на желание

Любовь Сью и Мод — не декоративный элемент, а структурный нерв книги. Уотерс показывает, как в Викторианскую эпоху женское желание было невозможно назвать: героини любят друг друга, не имея для этого ни слов, ни социальных форм — их язык любви приходится изобретать заново, из жестов, из чтения вслух, из заботы. Знаменательно, что в мире романа нет «преступления» в самой этой любви — преступны ложь и эксплуатация, которые её окружают.

Класс, бедность и преступление

Роман последовательно демонтирует миф о том, что преступность — свойство «дурной природы» бедняков. Лант-стрит — это не вертеп порока, а экономическая реальность: воровство здесь — ремесло, единственный доступный способ выживания. Миссис Саксби на суде говорит о том, что общество само создаёт воров и само их вешает. «Джентльмен» же — преступник «высокого пошиба», и его мошенничество социально опаснее карманных краж, но закон наказывает не его класс, а «низкий». Тема подмены младенцев — прямая отсылка к классовому вопросу: что было бы, если бы Сью выросла богатой, а Мод — в трущобах? Роман отвечает: почти ничего не изменилось бы в их характерах — изменились бы только их шансы.

Безумие и психиатрия как инструмент контроля

Сцены в частной лечебнице — самые страшные в книге. Уотерс опирается на хорошо документированную историческую практику XIX века, когда женщин помещали в сумасшедшие дома по воле мужей, отцов и опекунов — за «истеричность», непокорность, сексуальную «ненормальность» или просто ради наследства. Диагноз здесь — не медицинский факт, а юридическое оружие. Сью вменяют безумие именно потому, что она говорит правду: её протесты против обмана трактуются как симптом. Это точная иллюстрация механизма, описанного позднее философами и историками психиатрии: «безумие» — ярлык, которым власть маркирует неугодное поведение.

Обман, доверие и природа правды

Почти каждый персонаж обманывает и обманывается. Но Уотерс не сводит мир к тотальному цинизму: подлинность в романе существует — это чувства Сью к Мод и Мод к Сью, которые проходят сквозь три слоя лжи и остаются единственной не подделанной вещью в книге. «Тонкая работа» — роман о том, что правда не тождественна фактам: факты героинь обманули, а правда их любви оказалась прочнее всех афер.

Диалог с викторианской традицией: интертексты

Читателю, знакомому с классикой XIX века, «Тонкая работа» подарит отдельный пласт удовольствия — роман ведёт постоянный диалог с предшественниками:

1. Диккенс. Лант-стрит с её приёмными детьми, воровством и «фермерством» младенцев — прямая отсылка к «Оливеру Твисту» (сцена кражи платка у джентльмена цитируется почти дословно, но «перевёрнута»: здесь крадут у самого Диккенса). Тёплый преступный дом Саксби — пародия на диккенсовский «уютный» дом, где преступление стало формой семьи.
2. Уилки Коллинз. Мотив подмены личности, заточения в лечебницу и двойного повествования отсылает к «Женщине в белом», где тоже есть подмена, сумасшедший дом и сменяющиеся рассказчики. Уотерс как бы «отвечает» Коллинзу, давая голос тем, кого он оставил за кадром.
3. Мэри Элизабет Брэддон. «Тайна леди Одли» с её героиней-убийцей и темой женского безумия — очевидный ориентир для образа миссис Саксби и для сюжета с лечебницей.
4. Готический роман. Поместье Бриар — классический готический локус: старый дом, тиран-опекун, заточённая дева, запретная библиотека, семейная тайна. Но «заточённая дева» здесь сама участвует в заговоре, а спасать её приходится не рыцарю, а воровке.
5. Реальные исторические источники. Библиотека Лилли списана со собрания Генри Спенсера Эшби; практика «откупа» от нежелательных женщин через частные лечебницы документально подтверждена; система «фермерства» детей описана по отчётам комиссий XIX века.

Критическая рецепция и значение книги

«Тонкая работа» была восторженно принята критикой. Роман вошёл в шорт-лист Букеровской премии 2002 года и в шорт-лист премии Orange, выиграл British Book Awards как «Автор года» (вместе с общей премией South Bank Show). Рецензенты отмечали виртуозность сюжетной конструкции, точность исторической детали и смелость, с которой Уотерс соединяет «высокую» литературную амбицию с удовольствием массового жанра. The Observer назвала книгу «захватывающим триллером»; The New York Times подчёркивала диккенсовскую энергию романа; многие критики сошлись в том, что Уотерс — главный на сегодня мастер нео-викторианской прозы.

В академической среде роман стал одним из ключевых текстов для изучения нео-викторианства, квир-прочтений исторической прозы и репрезентации женского безумия. Его регулярно включают в университетские курсы по современной британской литературе и гендерным исследованиям.

Экранизации и сценические версии

• «Fingersmith» (BBC, 2005) — мини-сериал из двух эпизодов с Салли Хокинс (Сью), Элейн Кэссиди (Мод) и Имелдой Стонтон (миссис Саксби). Экранизация близка к тексту романа, сохраняет тричастию и оба твиста; игра Стонтон считается одной из вершин её телевизионной карьеры.
• «Служанка» (The Handmaiden, реж. Пак Чхан Ук, 2016) — корейская вольная экранизация, переносящая действие в Корею 1930-х годов под японской оккупацией. Фильм получил приз Вульпи (за техническое мастерство) на Каннском кинофестивале и мировое признание; он развивает тему литературы и власти, добавляя мотивы колониализма.
• Театральные постановки — роман неоднократно инсценировался в Великобритании (в том числе в Лидсе и на сцене Salisbury Playhouse), а также ставился в виде радиодрамы на BBC Radio 4.

Сравнение романа и экранизаций — отличный материал для отдельного разбора: Пак Чхан Ук, например, меняет акценты с классовой темы на тему вуайеризма и литературы, а британский сериал почти буквально следует за структурой книги.

Почему стоит прочитать «Тонкую работу»: выводы для читателя

Кому адресован роман

Книга понравится любителям исторической прозы с сильным сюжетом, читателям Диккенса и Коллинза, ценителям интеллектуального триллера, а также тем, кто интересуется гендерной историей и нео-викторианской литературой. Стоит предупредить: роман содержит сцены насилия, описания жестокого обращения в лечебнице и откровенные (хотя и стилистически сдержанные) эротические сцены — это осознанный авторский выбор, соответствующий теме, но чувствительным читателям нужно это учитывать.

Чему учит книга

1. Критически относиться к «готовым нарративам». Обе героини становятся жертвами сценариев, написанных другими: Сью — сценария «джентльмена», Мод — сценария дяди. Роман напоминает: если твоя жизнь укладывается в чей-то удобный сюжет, стоит спросить, кто его автор.
2. Понимать, что институты не нейтральны. Медицина, закон, книгоиздание показаны как инструменты власти, которые могут как освобождать, так и порабощать. Это знание применимо и к современности.
3. Не судить о людях по классу и происхождению. Подмена младенцев — сюжетный эксперимент Уотерс: «леди» и «воровка» меняются местами, и роман доказывает, что человеческая суть не определяется социальным ярлыком.
4. Ценить голос и слово. Для Мод обретение способности писать самому — буквально обретение свободы. Роман о книге, написанный книгой, утверждает: кто умеет рассказывать свою историю, того труднее обмануть.
5. Доверять, но проверять — и всё же уметь любить. Несмотря на тотальность обмана, финал не циничен: любовь и доверие возможны, но требуют мужества признать собственные ошибки.

Вопросы для читательского клуба

• Кто из героев романа больше всех обманут — и оправдывает ли это их собственные обманы?
• Как меняется восприятие первой части после прочтения второй? Какие детали Уотерс расставляет заранее, чтобы твисты были честными?
• Почему убийство «джентльмена» и казнь миссис Саксби описаны так, что читатель склонен им сочувствовать? Как роман работает с читательской моралью?
• Что финальная сцена чтения вслух говорит об отношениях литературы, эротики и любви в мире книги?
• Насколько изображение психиатрии в романе соотносится с реальными практиками XIX века — и есть ли параллели в современности?

Заключение

«Тонкая работа» — редкий случай, когда интеллектуальная глубина соединена с подлинно «викторианским» удовольствием от чтения: тайнами, погонями, переодеваниями, поместьями и злодеями. Сара Уотерс берёт форму сенсационного романа XIX века и наполняет её содержанием, которое XIX век вытеснял: женским желанием, классовым гневом, критикой институтов. Но главное в книге — её сердце: история двух женщин, которые, пройдя через подмены, предательства и клетки, находят друг друга и собственный голос. Это роман о том, что нашу жизнь пытаются писать за нас — но перо всегда можно перехватить. Для тех, кто ещё не читал, «Тонкая работа» — идеальная точка входа в творчество Сары Уотерс; для перечитывающих — текст, раскрывающий при втором круге всю свою инженерную тонкость.

Роман доступен на русском языке в переводе под названием «Тонкая работа» (издательство «Азбука» и другие издания), а также в оригинале как «Fingersmith». Рекомендуем читать книгу до знакомства с экранизациями — и, по возможности, после перечитать первую часть заново: это отдельное, почти физически ощутимое удовольствие.