Сидни Шелдон «Если наступит завтра»: пересказ, анализ и смысл романа

Роман Сидни Шелдона «Если наступит завтра» (If Tomorrow Comes), опубликованный в 1985 году, — одно из самых известных произведений американского мастера интеллектуального бестселлера. Это книга о том, как честная, наивная молодая женщина за считанные месяцы теряет всё: мать, жениха, свободу, доброе имя, — и как из пепла разрушенной жизни рождается совсем другая героиня: блестящая авантюристка, виртуозная мошенница, Robin Hood в юбке, обводящая вокруг пальца богачей, полицию и Интерпол. Формально роман принадлежит к жанру криминального триллера с элементами авантюрно-приключенческой прозы, но по сути это еще и глубокая история о справедливости, мести, человеческой стойкости и о том, где проходит граница между законом и правом.

В этой статье мы подробно перескажем сюжет романа, разберем систему персонажей, ключевые темы и идеи произведения, оценим его художественные особенности и сформулируем практические выводы, которые читатель может вынести из этой книги. Материал будет полезен и тем, кто только собирается прочитать роман, и тем, кто хочет освежить его в памяти и взглянуть на него глазами литературного критика.

Об авторе: Сидни Шелдон — фабрика бестселлеров

Сидни Шелдон (1917–2007) — уникальная фигура в американской литературе второй половины XX века. Прежде чем стать всемирно известным романистом, он успел поработать сценаристом, драматургом и телепродюсером: на его счету сценарии к фильмам и сериалам, премия «Оскар» за сценарий, театральные постановки на Бродвее и создание популярных телешоу. Собственную прозу он начал публиковать уже в зрелом возрасте — первый роман вышел, когда автору было за пятьдесят, — и за последующие тридцать с лишним лет выпустил почти два десятка книг, каждая из которых становилась международным бестселлером.

Фирменный рецепт Шелдона хорошо известен: динамичный, кинематографичный сюжет с частыми поворотами, сильные, зачастую женские, центральные персонажи, экзотические локации (Европа, роскошные отели, трансатлантические лайнеры), столкновение маленького человека с огромными системами власти и денег — и неизменно увлекательное, «страничное» чтение, от которого невозможно оторваться. Критики нередко упрекали Шелдона в упрощенности психологии и схематизме, однако десятки миллионов проданных экземпляров и translations на десятки языков говорят сами за себя: писатель идеально чувствовал ожидания массового читателя. «Если наступит завтра» считается одним из лучших его романов — именно в нем формула Шелдона достигла наибольшей цельности.

Подробный пересказ сюжета

Часть первая. Крах: Трейси Уитни

Действие начинается в американском городе Новый Орлеан. Главная героиня — Трейси Уитни, молодая, красивая, искренняя и совершенно наивная девушка, работающая служащей в банке. Она живет с матерью Дорис Уитни — женщиной из скромного достатка, в одиночку вырастившей дочь и вложившей в нее все свои надежды. Жизнь Трейси кажется безоблачной: она помолвлена с Чарльзом Стэнхопом-третьим, наследником одной из самых богатых и знатных семей города. Чарльз — человек мягкий, приятный, но безвольный, находящийся под каблуком у своей властной, высокомерной матери, которая категорически против брака сына с «девушкой не из круга» и не скрывает презрения к семье Уитни.

Беда приходит откуда не ждали. В орбиту событий оказывается втянут Джо Романо — местный гангстер, приближенный всемогущего мафиозного босса Энтони Орсатти, который держит в кулаке значительную часть теневого бизнеса Нового Орлеана. Романо задумал комбинацию, и на его пути оказывается Дорис Уитни. Люди Романо вламываются в дом Дорис, жестоко избивают и унижают ее. Трейси пытается добиться защиты и правосудия: она обращается в полицию, к прокурору, но повсюду натыкается на глухую стену — Орсатти давно купил и полицию, и прокуратуру, и судей. Закон не защищает маленького человека, если против него работает мафия.

Вскоре Дорис Уитни погибает при обстоятельствах, обставленных как самоубийство: ее находят мертвой в собственном доме, рядом — пистолет. Трейси знает, что мать не могла покончить с собой, что это убийство, заказанное Романо. Она пытается докопаться до правды и отомстить — в одиночку, наивно, с отчаянием человека, у которого отняли всё. Но каждое ее движение уже просчитано преступниками: Романо заманивает девушку в ловушку. На его яхте Трейси опаивают, насилуют, а затем подбрасывают ей улики — дело обставляется так, будто она совершила вооруженное нападение и кражу. Коррумпированный прокурор Перри Поуп охотно поддерживает обвинение, а подкупленный судья Генри Лоуренс выносит суровый приговор — многолетнее заключение в женской исправительной колонии штата Луизиана.

В самый страшный момент жизни Трейси предает и Чарльз: поверив — или сделав вид, что поверил, — в ее виновность, он разрывает помолвку. Мать семьи Стэнхоп торжествует: невестка с уголовным прошлым семье не нужна. Из влюбленной, честной, наивной девушки, у которой была вся жизнь впереди, Трейси за несколько недель превращается в заключенную с номером, потерявшую мать, жениха, свободу и веру в справедливость. Название романа приобретает в этом контексте горький смысл: «если наступит завтра» — то есть если у героини вообще будет будущее.

Часть вторая. Ад тюрьмы

Тюремные главы романа — самые мрачные и одновременно самые важные для понимания характера героини. Луизианская женская колония показана как маленькое государство насилия, где правят не надзиратели, а неписаные законы сильного. Трейси, новенькая и «домашняя», оказывается на самом дне тюремной иерархии: над ней издевается садистка по кличке Большая Берта, а продажные охранники закрывают на все глаза — более того, сами участвуют в насилии над заключенными.

Именно в тюрьме происходит внутреннее перерождение героини. Соседки по камере — матерая Эрнестин Литтлчэп и совсем юная, беременная Эми — становятся невольными свидетелями и участниками ее трансформации. Трагедия Эми — молоденькой девушки, ставшей жертвой тюремного произвола и погибшей из-за чудовищной жестокости и равнодусия системы, — окончательно выжигает в Трейси прежнюю наивность. Пережитое насилие, гибель матери, предательство любимого человека, смерть Эми складываются в одно решение: выжить, выйти на свободу и отомстить всем, кто сломал ей жизнь. Трейси больше не верит ни в закон, ни в правосудие — она верит только в собственную силу и ум.

Шелдон показывает тюремную систему без сантиментов: коррупция надзирателей, торговля заключенными, медицинское равнодушие, безнаказанность сильных. Для читателя эти страницы — важное социальное измерение романа: преступницей Трейси становится не потому, что у нее дурная натура, а потому, что «респектабельное» общество — суды, полиция, светские семьи — оказалось преступнее и циничнее мафии, с которой она боролась.

Финал тюремной линии — побег. Воспользовавшись стечением обстоятельств и проявив впервые по-настоящему дерзкую изобретательность, Трейси бежит из колонии. Этот побег — символическая точка отсчета новой жизни: на волю выходит уже не сломленная жертва, а холодная, расчетливая, одержимая местью женщина. Прежде всего она заботится о том, чтобы спасти и устроить новорожденного ребенка погибшей Эми, — этот штрих принципиально важен: даже став мстительницей, Трейси не утрачивает способности к состраданию и верности данному слову.

Часть третья. Месть: Романо, Поуп, Лоуренс, Орсатти

Вернувшись в Новый Орлеан под чужим именем, Трейси начинает охоту на тех, кто уничтожил ее жизнь. И здесь роман делает свой самый элегантный ход: героиня никого не убивает своими руками. Она бьет по самому дорогому, что есть у ее врагов, — по деньгам, связанным с мафией, и по репутации.

Первой жертвой становится Джо Романо. Трейси проникает в его окружение и выкрадывает крупную сумму, принадлежащую Энтони Орсатти, — обставляет все так, будто Романо присвоил деньги босса. Для человека мафии обвинение в краже у собственного дона — смертный приговор: Орсатти расправляется с Романо, даже не разбираясь в деталях. Таким образом, гангстер, сломавший жизнь Трейси и ее матери, погибает от руки той самой системы, которой он служил.

Затем приходит черед прокурора Перри Поупа и судьи Генри Лоуренса. Трейси методично собирает компромат на людей, которые за деньги продали правосудие: всплывают факты взяток, связей с мафией, должностных преступлений. Карьера Поупа рушится — разоблачение доводит его до полного краха; Лоуренс, еще недавно всевластный хозяин чужих судеб, оказывается опозорен и уничтожен как публичная фигура. Симметричность мести поразительна: те, кто сломал жизнь Трейси через суд и закон, сами становятся жертвами закона и общественного презрения.

Сам Орсатти — вершина преступной пирамиды — в результате теряет и людей, и часть влияния; мафиозная империя дает трещину. Трейси понимает: месть совершена. Но к этому моменту она уже другой человек — женщина, обнаружившая у себя выдающийся талант: хладнокровие, артистизм, способность читать людей и просчитывать комбинации на несколько шагов вперед. Преступный гений, подавленный в ней честной жизнью банковского служащего, вырвался наружу.

Часть четвертая. Новая жизнь: Гюнтер Хартвиг и «благородная» преступница

На таланты Трейси обращает внимание Гюнтер Хартвиг — элегантный пожилой европеец, интеллектуал и один из самых утонченных криминальных дельцов континента. Хартвиг выступает в романе в роли наставника: он предлагает Трейси партнерство, учит ее «высокому стилю» — красть не грубой силой, а умом, выбирая жертвами исключительно тех, кто этого «заслуживает»: жадных богачей, дельцов черного рынка, нуворишей, мошенников от бизнеса.

Так начинается вторая половина романа — яркая, ироничная, почти водевильная по сравнению с мрачным началом. Трейси превращается в легенду европейского преступного мира: под разными личинами — богатой наследницы, аристократки, скучающей светской дамы — она гастролирует по Парижу, Лондону, Амстердаму, Мадриду, Лазурному берегу, совершая одну дерзкую аферу за другой. Шелдон с видимым удовольствием описывает эти мини-спектакли: каждая операция — маленькая новелла с завязкой, кульминацией и обманом ожиданий, каждая жертва — карикатура на жадность и самодовольство.

Важная черта «метода Трейси»: она никогда не обкрадывает честных людей. Ее жертвы — те, кто сам нажил состояние нечестным путем или кто слишком глуп и алчен, чтобы не попасться на удочку собственной жадности. Именно поэтому читатель, который в обычной жизни никогда не симпатизировал бы мошеннице, на протяжении всей второй половины романа искренне болеет за героиню. Шелдон сознательно работает в традиции плутовского романа: его Трейси — это одновременно и Осташ Бендер в юбке, и благородный разбойник, и жертва системы, которая первой нарушила общественный договор.

Часть пятая. Джефф Стивенс: соперник, партнер, любовь

Одна из самых обаятельных линий романа — отношения Трейси с Джеффом Стивенсом, профессиональным аферистом-виртуозом, ирландцем по происхождению, человеком с неотразимым обаянием и абсолютной свободой от предрассудков. Джефф появляется как конкурент: их аферы начинают пересекаться, он то мешает, то выручает Трейси, то пытается украсть у нее добычу, то спасает ей жизнь.

Между ними возникает редчайший в криминальном мире союз двух равных по таланту интеллектов. Джефф снова и снова предлагает Трейси партнерство — и руку и сердце; она снова и снова отказывается, не доверяя ни ему, ни, главное, самой себе: после всего пережитого она боится вновь позволить себе привязанность, ведь однажды любовь уже стоила ей всего. Их словесные дуэли, взаимные подставы и спасения — эмоциональный стержень второй половины книги и источник большей части ее юмора.

Часть шестая. Дэниел Купер: охотник и его тень

Противовесом вольной жизни Трейси выступает линия Дэниела Купера — блестящего следователя, нанятого страховой компанией для поимки неуловимой мошенницы. Купер — человек фанатичной честности, аскет, интеллектуал, машина дедукции, для которого раскрытие преступления стало смыслом существования. Он вычисляет Трейси раньше всех, идет по ее следу через пол-Европы, раз за разом оказываясь в шаге от ареста.

Но Шелдон не был бы Шелдоном, если бы оставил эту линию плоской. Постепенно охота превращается в одержимость: Купер начинает восхищаться умом и стилем своей противницы, а затем с ужасом обнаруживает, что влюблен в женщину, которую обязан посадить за решетку. История биографии Трейси, которую он восстанавливает по крупицам — несправедливый суд, тюрьма, гибель матери, — впервые заставляет его усомниться в том, что закон всегда равен справедливости. Эта внутренняя драма делает Купера одним из самых интересных персонажей романа: он — зеркало читателя, человека из мира закона, который поневоле задает себе вопрос: а на чьей стороне правда?

Финал. «Если наступит завтра»

Кульминация романа строится вокруг последнего, самого рискованного дела Трейси — операции, в которой сходятся все линии: мастерство героини, помощь Джеффа, преследование Купера. Афера удается — в очередной раз на грани невозможного, — но она же становится последней. Трейси понимает, что бесконечно жить на два фронта, вечно оглядываясь на полицию, нельзя: она хочет нормальной жизни, семьи, будущего — того самого «завтра», которое у нее однажды отняли.

Купер, получивший наконец возможность ее арестовать, делает выбор в пользу справедливости, а не буквы закона, и отпускает Трейси — фактически признавая, что общество виновато перед ней больше, чем она перед обществом. В финальных сценах Трейси и Джефф оказываются вместе: на борту лайнера, среди роскошной публики, Джефф вновь говорит о будущем и о новой совместной афере — и Трейси, ожидающая ребенка, впервые за много лет улыбается по-настоящему. Круг замыкается: женщина, у которой «завтра» отняли, сама построила себе это завтра. Роман оставляет открытый финал — вернется ли Трейси к ремеслу или уйдет в тень, решает для себя каждый читатель, но главное уже сказано: сломать ее не удалось.

Система персонажей

Трейси Уитни

Центральный персонаж романа проходит одну из самых выразительных арок превращения в массовой литературе XX века: наивная влюбленная девушка — жертва обстоятельств; заключенная, познавшая дно человеческого существования; мстительница с холодным рассудком; элегантная авантюристка, играющая с богачами и полицией; женщина, выбирающая любовь и материнство. Важно, что Шелдон сохраняет в героине нравственный стержень на всех этапах: ее месть направлена на виновных, ее жертвы — люди, заслужившие участь, а спасение ребенка Эми и финальный отказ от преступления показывают, что обстоятельства изменили ее методы, но не ее сущность. Трейси — эталон «шелдоновской героини»: умной, красивой, волевой женщины, которую мир пытается сломать, а она ломает мир под себя.

Чарльз Стэнхоп-третий

Жених Трейси — персонаж-антипод: богатый, образованный, приятный во всех отношениях и при этом абсолютно пустой внутри в решающий момент. Его предательство не громкое, не злодейское — оно банальное: он просто не находит в себе сил пойти против матери и против обстоятельств. Шелдон тонко показывает, что трусость «хорошего человека» иногда разрушительнее злобы негодяя. Семья Стэнхоп — это сатирический портрет старого южного общества с его сословной спесью и двойной моралью.

Джо Романо, Энтони Орсатти, Перри Поуп, Генри Лоуренс

Четверка антагонистов первой части образует замкнутую систему круговой поруки: гангстер — исполнитель, мафиозный босс — хозяин города, прокурор — продажный обвинитель, судья — продажный вершитель судеб. Показательно, что все они «уважаемые люди»: Орсатти жертвует на благотворительность, Лоуренс заседает в клубе джентльменов, Поуп произносит речи о законе. Именно эта система — законное насилие, купленное преступным капиталом, — настоящий злодей романа. И именно поэтому месть Трейси читается как восстановление справедливости, а не как преступление.

Джефф Стивенс и Гюнтер Хартвиг

Джефф — alter ego Трейси в мире «свободного предпринимательства от криминала»: такой же талантливый, но, в отличие от нее, никогда не знавший трагедии — для него аферы и образ жизни, и философия свободы. Хартвиг — фигура почти мифологическая: старый мастер, передающий ученице секреты ремесла и кодекс чести («воруй только у тех, кто этого заслуживает»). Вместе они образуют «криминальную семью», которой Трейси была лишена в обычной жизни.

Дэниел Купер

Следователь, идущий по следу Трейси, — самый «литературный» персонаж второй половины книги. Его конфликт — это конфликт закона и справедливости, долга и совести, разума и чувства. В галерее шелдоновских «преследователей» Купер стоит особняком: он не злодей и не маньяк, он — честный человек, поставленный перед честным же выбором.

Ключевые темы и идеи романа

1. Справедливость против закона

Главный идейный нерв книги: юридическая система не тождественна справедливости, а порой прямо противоположна ей. Трейси нарушила закон дважды — когда мстила и когда крала, — но моральное право оказалось на ее стороне, потому что закон в руках продажных судей сам стал орудием преступления. Шелдон формулирует неудобный для «законопослушного» читателя тезис: если общество отказывает человеку в защите, человек вправе защищать себя сам. При этом роман не анархистский памфлет: в финале Трейси отказывается от пути вечной войны, и этот отказ — тоже часть высказывания. Месть может быть справедливой, но жить одной местью нельзя.

2. Трансформация и закалка характера

«Если наступит завтра» — классическая история инициации через страдание. Тюрьма, насилие, потеря близких уничтожают в Трейси все наносное: наивность, зависимость от чужого мнения, веру в «принца». Остается ядро — ум, воля, чувство юмора, способность учиться. Роман показывает: катастрофа не обязательно уничтожает человека; она срывает с него иллюзии и заставляет обнаружить ресурсы, о которых он не подозревал. Именно поэтому книга уже несколько десятилетий читается не только как триллер, но и как своеобразное «мотивационное чтение» о несгибаемости.

3. Женская сила и женская месть

Для 1985 года роман был заметным явлением: его героиня не «дева в беде», а субъект действия — она сама планирует, сама исполняет, сама побеждает. Мужчины в книге либо предают (Чарльз), либо насилуют и убивают (Романо и его подручные), либо служат ей (Хартвиг, Джефф), либо капитулируют перед ее обаянием и умом (Купер). Шелдон, всегда писавший сильные женские роли, здесь доводит идею до эталона: мир, который попытался сделать из женщины жертву, получил профессиональную обольстительницу и гениальную аферистку.

4. Деньги, класс и лицемерие «респектабельного общества»

Роман последовательно сравнивает два мира: мир мафии и мир высшего света — и приходит к выводу, что разница между ними главным образом в манерах. Мать Чарльза, презирающая Трейси за «происхождение», морально неотличима от Орсатти, покупающего судей. Жертвы Трейси в Европе — богатейшие люди, нажившие состояния на черном рынке, оружии, спекуляциях. Шелдон наслаждается этой иронией: его героиня грабит тех, кто сам всю жизнь грабил других, только в белых перчатках.

5. Любовь после предательства: можно ли снова доверять

Линия Трейси и Джеффа — это не просто романтическая подложка приключений. Это история о том, как человек, однажды сожженный предательством, заново учится доверять. Каждый отказ Трейси — это не каприз, а страх: она слишком хорошо помнит цену ошибки. И финальное «да» — не победа обаятельного мужчины, а победа героини над собственной травмой.

Художественные особенности: как это сделано

С точки зрения ремесла роман — образец того, за что Шелдона любили миллионы и за что ругали критики. Короткие главы, обрывающиеся на самом интересном месте; параллельный монтаж сюжетных линий (Трейси — Купер — Джефф); стремительная смена локаций и декораций; клиффхэнгеры в конце каждой сцены. Текст читается «за одну ночь» — это сознательная, выверенная конструкция.

Композиционно роман делится на две почти самостоятельные половины: мрачная социально-психологическая драма (падение и тюрьма) и искрящийся авантюрный роман в духе лучших образцов жанра (аферы в Европе). Этот контраст — главный художественный прием книги: читатель помнит, какой ценой оплачено каждое изящное платье и каждая улыбка Трейси, поэтому ее победы во второй половине вызывают не восхищение фокусником, а ликование выжившего. Без первой половины вторая была бы просто развлечением; без второй первая — беспросветной чернухой.

Психология у Шелдона, безусловно, упрощена: персонажи-функции, злодеи без полутонов, совпадения, двигающие сюжет. Но в рамках жанра это работает безотказно. Отдельно стоит отметить кинематографичность прозы Шелдона — неудивительную для человека, полжизни проработавшего в Голливуде: сцены написаны как готовые раскадровки, а аферы Трейси сконструированы по законам хорошего heist-муви.

Экранизация и рецепция

Роман вышел в 1985 году и мгновенно возглавил списки бестселлеров, подтвердив статус Шелдона как самого коммерчески успешного автора десятилетия. Уже в 1986 году книга была экранизирована — вышел телевизионный мини-сериал «Если наступит завтра» с Мэдолин Смит в роли Трейси Уитни и Томом Беренджером в роли Джеффа Стивенса. Сериал имел огромный международный успех (в ряде стран, включая СССР в конце 1980-х, он стал одним из первых западных телехитов и сделал сюжет знакомым даже тем, кто не читал книгу), хотя и заметно смягчил самые жесткие сцены романа — прежде всего тюремную линию.

Литературная критика встретила роман прохладно, как и все творчество Шелдона: ему ставили в упрек схематизм персонажей, неправдоподобные совпадения и «конвейерность» прозы. Однако время рассудило иначе: сегодня «Если наступит завтра» входит в число самых переиздаваемых и цитируемых массовых романов XX века, а образ Трейси Уитни стал архетипическим — он заметно повлиял на последующую традицию «женского криминального триллера» и на десятки героинь кино и телевидения (от «Никиты» до «Белого воротничка» в женском изводе).

Практические выводы: чему учит книга

Несмотря на жанровую развлекательность, роман содержит немало наблюдений, полезных в реальной жизни. Сформулируем главные из них — разумеется, без призывов следовать criminal example героини:

• Не путайте законность с порядочностью. Люди в дорогих костюмах с безупречными манерами — судьи, прокуроры, «старые семьи» — могут быть опаснее и бесчестнее уличных бандитов. Критически оценивайте человека не по статусу, а по поступкам в ситуации, когда за ним никто не следит.
• Безволие — тоже предательство. История Чарльза показывает: человек, который «просто ничего не сделал», когда вас уничтожали, — соучастник. В близких отношениях молчаливое согласие с несправедливостью стоит не меньше активного зла.
• Катастрофа — точка трансформации, а не конец. Трейси потеряла всё, но именно потеря заставила ее обнаружить собственные способности. Реальный урок книги: в самой тяжелой ситуации единственный работающий вопрос — «что я умею и что я могу сделать завтра».
• Месть разрушает того, кто мстит. Героиня блестяще отомстила — и поняла, что местью жизнь не исчерпывается. Одержимость возмездием — плохое топливо для будущего: в какой-то момент нужно уметь остановиться и выбрать созидание.
• Учитесь читать людей. Главный «профессиональный навык» Трейси — понимание чужих мотивов: жадности, тщеславия, страха. Этот навык универсален и в бизнесе, и в переговорах, и в личной жизни.
• Держите слово даже тогда, когда это дорого стоит. Обещание, данное погибшей Эми, Трейси выполняет с риском для собственной свободы. Верность обязательствам — то, что отличает человека с внутренним кодексом от простого приспособленца.
• Не позволяйте травме навсегда закрыть вас от любви. Путь Трейси к Джеффу — долгий путь восстановления доверия. Страх новой боли понятен, но цена полного отказа от близости — одиночество, которое хуже любой боли.
• Правила можно менять только изнутри собственной жизни. Трейси в финале выбирает не бесконечную войну с системой, а частное счастье. Иногда самое радикальное — это отказаться от роли жертвы и от роли вечного борца и просто построить свою жизнь.

Итог: почему эту книгу стоит прочитать

«Если наступит завтра» — идеальный образец того, чем хорош крепкий массовый роман: он развлекает, не унижая читателя, и говорит о серьезных вещах — несправедливости, насилии системы, мести, прощении, любви — языком захватывающего приключения. Это книга с одной из самых запоминающихся героинь в популярной литературе XX века, с безупречно выстроенной двухчастной композицией, с остроумными аферами и неожиданным моральным финалом.

Вчитайтесь в название: оно обещает не завтрашний день вообще, а условное «если». Половина романа — это ответ на вопрос, что происходит, когда у человека отнимают само право на будущее; вторая половина — доказательство, что будущее можно взять обратно силой ума и воли. Трейси Уитни не получила справедливости от суда — она создала ее сама, а потом нашла в себе мужество остановиться и выбрать жизнь вместо войны. Именно поэтому роман, написанный четыре десятилетия назад, читается сегодня так же жадно, как в год публикации: он отвечает на вечный вопрос — что делать человеку, которому мир сказал, что завтра не наступит.

Рекомендуется всем любителям динамичных криминальных историй, авантюрных романов о «благородных мошенниках», сильных женских характерів — и каждому, кто когда-либо чувствовал, что система сильнее его, но не сдался.