«Добывайки» Мэри Нортон: краткое содержание, анализ и смыслы книги

Есть книги, которые открывают читателю не новые страны и не далёкие галактики, а нечто гораздо более удивительное — способность видеть чудесное в привычном, в собственном доме, в щели между половицами. Именно такова повесть «Добывайки» (в оригинале — The Borrowers), написанная британской писательницей Мэри Нортон и впервые изданная в 1952 году. Эта небольшая книга, удостоенная престижной британской медали Карнеги, стала классикой детской литературы XX века, породила целую серию продолжений, множество экранизаций — включая знаменитый анимационный фильм студии Гибли «Ариэтти из страны лилипутов» — и повлияла на целые поколения писателей, работающих в жанре сказочного реализма.

В этой статье мы подробно разберём сюжет книги, познакомимся с её героями, проследим историю создания, проанализируем ключевые идеи и смыслы, которые Мэри Нортон заложила в свою сказку, и сформулируем практические выводы — чему «Добывайки» могут научить современного читателя, будь ему восемь лет или восемьдесят.

Об авторе: Мэри Нортон и её удивительная судьба

Мэри Нортон (в девичестве Кэтлин Мэри Пирсон, 1903–1992) родилась в Лондоне, но детство провела в Бедфордшире, в городке Лейтон-Баззард. Её отец был военным врачом, семья жила в старом георгианском доме — том самом «Высоком доме», который позже станет прообразом дома из «Добываек». Именно этот дом с его скрипучими половицами, тёмными углами под лестницей, старинной мебелью и кухней с огромной плитой подарил писательнице материал для её главной книги. Мэри с детства была близорука и, по собственному признанию, привыкла рассматривать мир вблизи: детали, трещинки, мелкие предметы. Эта «оптика близорукого взгляда» впоследствии стала ключом к её творчеству — она научилась видеть большую драму в маленьких вещах.

До того как стать писательницей, Мэри успела поработать секретарём, актрисой, а во время Второй мировой войны — сотрудницей британского министерства снабжения и закупочной миссии в Нью-Йорке. Писать она начала почти случайно: сначала сочиняла сказки для своих четырёх детей, затем публиковала стихи и рассказы в журналах. Первая же её крупная прозаическая книга — «Добывайки» — принесла ей немедленный успех и медаль Карнеги за лучшую детскую книгу года. За ней последовали продолжения: «Добывайки в полях» (1955), «Добывайки на воде» (1959), «Добывайки в воздухе» (1961) и «Добывайки отомщённые» (1982), а также не менее знаменитая дилогия о ведьмах — «Метла и лавровый лист» (1971) и «Бедный мистер Милкман» (1982), по которой был снят фильм «Полёт ведьмы».

Критики часто называют Мэри Нортон одной из лучших стилисток среди британских детских писателей. Её проза точна, иронична, лишена сентиментальности и при этом глубоко человечна. Дж. Р. Р. Толкин, сам удостоенный медали Карнеги годом ранее, высоко ценил её книгу; а известный литературовед Маркус Узакс отмечал, что Нортон удалось совершить редкое — совместить социальную сатиру, сказочный вымысел и подлинный психологизм в произведении для детей.

История создания: как появились добывайки

Идея книги выросла из детских впечатлений Мэри Нортон. Позже она вспоминала, что, будучи ребёнком с плохим зрением, любила лежать на полу и разглядывать щели между досками, плинтусы, тёмные пространства под мебелью, и воображала, что там, внизу, кто-то живёт. Второй источник вдохновения — книга её детства «Феи на камине» и викторианская традиция историй о крошечных существах («лиллипутские» сказки, восходящие к Гулливеру Свифта и цветочным феям эпохи). Но Нортон совершила переворот в этой традиции: её маленькие человечки — не феи и не эльфы. Они не обладают магией. Они такие же люди, как мы, просто ростом с ладонь. И живут они не в волшебной стране, а в обычном английском доме — под полом кухни.

Ещё один важный источник — викторианская культура миниатюры: кукольные домики, которыми в XIX веке играли не только дети, но и взрослые дамы, собирая в них крошечные копии настоящих интерьеров. Нортон гениально переосмыслила этот образ: кукольный домик в её книге — не игрушка, а несбыточная мечта маленьких человечков о «настоящем» большом доме с множеством комнат.

Сюжет книги: подробный пересказ

Рамка повествования: рассказчица и слушательница

Книга открывается своеобразной рамкой: пожилая дама, миссис Мэй, гостящая в деревенском коттедже, рассказывает историю девочке по имени Кейт. Кейт сначала не верит — но рассказчица уверяет, что всё это случилось на самом деле: с её братом, когда тот был маленьким и болел. Позже, в финале книги, выяснится, что у рассказчицы есть и вещественные доказательства — крошечный дневничок, исписанный рукой Ариэтты, и письма. Эта рамка придаёт истории особую достоверность: сказка подаётся как воспоминание, как семейное предание, переданное от брата к сестре.

Знакомство с семьёй Клок

Итак, действие переносится в большой старый загородный дом в английской глубинке. Под полом кухни, неподалёку от каминной решётки, живёт семья маленьких человечков — добываек. Их фамилия — Клок, и это не случайно: у добываек принято называть себя по месту обитания. Семья Клок живёт под полом рядом с кухонными часами (clock по-английски — «часы»). В доме живут и другие семьи добываек: Мантеки («mantel» — каминная полка) — под каминной полкой в гостиной, Харпсичорды («harpsichord» — клавесин) — под клавесином в музыкальной комнате, Аверарки — под органом в церкви, Пайпсы («pipes» — трубы) — в стене, у водопроводных труб.

Добывайки ничего не производят и ничего не покупают. Они «добывают» — то есть берут взаймы у людей, которых называют «человеческими существами». Всё в их доме — заимствованное: спичечные коробки служат комодами, наперсток — кастрюлей, катушки — стульями, булавка — кочергой, почтовые марки — картинами на стенах, фарфоровая чашечка из кукольного домика — роскошной ванной. В гостиной Клоков стоит даже бюст королевы Виктории — его когда-то «одолжили» с крышки пианино. Для добываек взять у людей вещь — не воровство, а именно заимствование: ведь люди таких мелочей не замечают и не считают пропажей. Взять картошку, ложку сахара, напёрсток спирта — это нормально; взять же что-то крупное или заметное — непростительно.

Семья состоит из трёх человек. Глава семьи — Под Клок, немолодой, осторожный, опытный и уважаемый «добытчик», который совершает вылазки наверх, в мир людей. Его жена — Хомили, беспокойная, тревожная, склонная к мрачным предчувствиям домохозяйка, которая никогда не покидает пределов своего подпольного жилища. И их четырнадцатилетняя дочь — Ариэтта, мечтательная, любознательная, своенравная девочка, которая томится взаперти и мечтает увидеть большой мир: небо, траву, поля, о которых читала в обрывках книг.

Главный закон добываек: быть замеченным — значит погибнуть

Жизнь добываек держится на одном железном правиле: никогда, ни при каких обстоятельствах человеческое существо не должно тебя увидеть. Если добывайку заметят — семья обязана немедленно уйти из дома. Под полом живут лишь те, кого не «раскрывали». Те, кого увидели, исчезают навсегда — эмигрируют в неизвестность, откуда никто не возвращался. Так случилось с кузиной Ариэтты — Эгглетиной, дочерью дяди Хендриэри: её однажды увидели, и вся семья бесследно исчезла. Этот закон — источник постоянного страха и главного конфликта книги: Ариэтта жаждет свободы, но сама мечта о ней нарушает заветы её народа.

Тревога Хомили не напрасна: в доме поселились люди. Хозяева — брат и сестра, а сейчас в доме живёт мальчик, племянник хозяев, который приехал сюда поправляться после тяжёлой болезни (ревматической лихорадки). Его родители далеко, в Индии; за домом присматривает суровая и властная экономка — миссис Драйвер, а во дворе работает садовник Крампфурл. Мальчику скучно и одиноко: ему нельзя бегать, играть, шуметь. Целыми днями он лежит или сидит с книгами, предоставленный самому себе.

Первая вылазка Ариэтты и встреча с Мальчиком

Однажды Ариэтта добивается от отца небывалого разрешения: пойти с ним «добывать» наверх. Под неохотно соглашается. Для Хомили это катастрофа — девушке из приличной семьи добываек не подобает лазить по дому людей. Но Ариэтта счастлива: впервые в жизни она увидит настоящий большой мир.

Вылазка проходит в столовой, затем в детской. Под должен раздобыть для семьи несколько вещиц, в том числе миниатюрную чашечку из кукольного домика, стоящего в детской. И вот здесь происходит роковое событие: Ариэтта, стоя на стопке книг у окна детской, подставляет лицо свежему воздуху, смотрит на поле за окном — и Мальчик видит её. Их взгляды встречаются. По закону добываек это катастрофа: она «раскрыта».

Но Ариэтта, к собственному изумлению, не убегает. Между девочкой-добывайкой и больным человеческим мальчиком завязывается странное, осторожное общение. Мальчик не выдаёт её. Он приносит ей книгу в подарок — «Записки» и дневник с карандашом, потому что Ариэтта признаётся, что мечтает читать и писать. Он оставляет для неё еду, напёрстки с молоком, булавки. Постепенно страх уступает место дружбе: два одиноких существа — одно запертое болезнью, другое — законом своего народа, — находят друг друга.

Письмо дяде Хендриэри и растущая опасность

Ариэтта совершает немыслимое: через Мальчика она передаёт письмо своему дяде Хендриэри, живущему под полом прихожей, — предупреждает, что в доме поселились люди и что всем семьям грозит опасность. Это письмо запускает цепь событий. Хендриэри, всегда считавшийся в семье чудаком и вольнодумцем (его жена Люпи славилась тем, что «не признавала авторитетов»), получает предупреждение, но судьба его семьи остаётся неясной — они решают готовиться к уходу.

Тем временем Мальчик всё больше привязывается к Клокам. Он придумывает великолепный план: попросить, чтобы в детскую принесли настоящий кукольный домик — как жилище для добываек. План осуществляется: кукольный домик — роскошный, двухэтажный, с мебелью, с настоящей посудой — переносят из чулана и устанавливают в детской. Мальчик воображает, как Под, Хомили и Ариэтта поселятся там и будут жить безопасно и счастливо под его защитой.

Однако Клоки в ужасе от этой затеи. Для добываек кукольный домик на открытом месте, в комнате людей, — не дворец, а ловушка, мышеловка. Жить на виду у «человеческих существ» — значит нарушить главный закон и обречь себя на гибель. Но Мальчик этого не понимает: он искренне хочет добра и не осознаёт, что его забота — форма власти и контроля.

Развязка: миссис Драйвер, хорёк и бегство

Катастрофа приближается неотвратимо. Однажды Хомили, встревоженная долгим отсутствием Пода, поднимается наверх и попадает в беду: её замечает миссис Драйвер. Экономка, женщина практичная и безжалостная, поднимает тревогу. Она не верит в «сказки» мальчика, но увиденное убеждает её: в доме действительно кто-то живёт под полом. Миссис Драйвер запирает дом, перекрывает все выходы и посылает садовника Крампфурла за человеком с хорьком, чтобы вытравить добываек из их норы, как крыс.

Мальчик в отчаянии: он понимает, что по его вине — из-за письма, из-за кукольного домика, из-за собственных неосторожных разговоров — экономка узнала о добывайках. Он пытается предупредить семью Клок, но поздно. В ночь, когда дом затих, Под, Хомили и Ариэтта совершают отчаянный побег: они выбираются через щель, проходят по водосточной трубе, спускаются в поле и исчезают в темноте — уходят, как уходили все «раскрытые» добывайки, в неизвестность. Уходят, бросив всё: дом, построенный поколениями, вещи, бюст королевы Виктории, свой маленький уютный мир под кухонным полом.

Мальчик тяжело переживает потерю. Но рассказчица — сестра мальчика, та самая миссис Мэй — утешает слушательницу Кейт (и читателей): добывайки не погибли. Они ушли в поля, и, кто знает, — быть может, когда-нибудь их встретят снова. Ведь истории добываек на этом не кончаются: впереди — скитания под открытым небом, встреча с диким миром, цыгане, поток, воздушный шар и многое другое (обо всём этом Мэри Нортон расскажет в следующих книгах серии).

Финальная сцена: доказательства

В последней сцене рамки миссис Мэй открывает Кейт свой секрет. Она показывает девочке старую шкатулку, в которой хранятся крошечные вещицы и сложенные листочки — письма Ариэтты и её дневник, исписанный бисерным почерком. Кейт держит в руках доказательство: добывайки были настоящими. Более того — рассказчица намекает, что и сейчас, быть может, где-то рядом, под полом этого самого коттеджа, кто-то живёт. Книга заканчивается на этой ноте — тихой, но волнующей: волшебство не исчезло, оно просто стало осторожнее.

Главные герои книги

Под Клок

Отец семейства — пожилой, солидный, осторожный добытчик. Под — человек долга и привычки. Он гордится своим ремеслом, знает дом людей как свои пять пальцев, виртуозно оценивает риски каждой вылазки. Его трагедия — он принадлежит к уходящему поколению: он слишком стар, чтобы начать жизнь заново, и слишком консервативен, чтобы понять мечты дочери. И всё же в решающий момент Под проявляет подлинное мужество — организует побег семьи и спасает их от хорька.

Хомили Клок

Мать Ариэтты — классический образ тревожной домохозяйки. Она суетлива, склонна к преувеличениям, постоянно предрекает беды («нас раскроют!») и ворчит на мужа за риск. Хомили никогда не выходит из дома и искренне не понимает тяги дочери к «верху». Однако за её ворчанием скрывается глубокая любовь и страх потерять семью. Именно Хомили становится жертвой роковой случайности — её замечает миссис Драйвер, — и именно её паника ускоряет бегство.

Ариэтта

Главная героиня книги — и одна из самых запоминающихся девочек в истории детской литературы. Ариэтта бунтарка и мечтательница. Ей тесно в мире, где женщине добывайки положено сидеть дома, вязать из ниток и ждать, пока «добытчик» вернётся с вылазки. Она хочет видеть небо, траву, звёзды; она хочет читать, писать, думать. Её встреча с Мальчиком — не просто сюжетный поворот, но и пробуждение: впервые в жизни кто-то разговаривает с ней как с личностью, а не как с «дочерью, которую надо беречь». Ариэтта наивна — именно её доверие к Мальчику косвенно приводит к катастрофе, — но в этой наивности нет вины: Нортон показывает, что стремление к свободе и дружбе не может быть преступлением, даже если мир устроен так, что за него приходится платить.

Мальчик

Безымянный герой — выздоравливающий после болезни племянник владельцев дома. Он одинок: родители в Индии, сестра далеко, взрослые в доме его не слышат. Добывайки становятся для него чудом, смыслом, тайной, которая принадлежит только ему. Нортон тонко показывает двойственность его чувств: он искренне любит Ариэтту и её семью, но вместе с тем относится к ним как к своей собственности, к живым игрушкам, о которых можно «заботиться» по своему разумению. Кукольный домик — символ этой любви-власти. Мальчик взрослеет через ошибку: потеря добываек становится для него болезненным, но необходимым уроком о том, что любовь — это не обладание, а уважение к чужой свободе.

Миссис Драйвер и Крампфурл

Экономка миссис Драйвер — главный антагонист книги. Она не злодейка в сказочном смысле: она представительница мира практичных взрослых, которые не верят в чудо и уничтожают всё, что не вписывается в их картину мира. Для неё добывайки — вредители, паразиты, «твари под полом», которых надо вытравить хорьком. Её жестокость банальна и потому особенно страшна. Садовник Крампфурл — её помощник, простодушный и не слишком умный человек, чьи реплики полны невольного юмора и вместе с тем угрозы.

Второстепенные добывайки

Дядя Хендриэри и тётя Люпи — родственники Клоков, живущие под полом прихожей. Люпи известна как женщина, «не признающая авторитетов», — своеобразная феминистка подпольного мира. Их дочь Эгглетина — та самая кузина, которая была «раскрыта» и исчезла, — служит в книге постоянным напоминанием о смертельной опасности. Упоминаются и другие семьи — Пайпсы, Харпсичорды, Мантеки, Аверарки, — каждый со своим характером и репутацией; через эти штрихи Нортон создаёт целое общество маленького народа со своей иерархией, сплетнями, традициями и страхами.

Ключевые идеи и темы книги

Смена перспективы: большой мир глазами маленького человека

Главный художественный приём книги — радикальная смена масштаба. Нортон заставляет читателя посмотреть на привычные вещи глазами существа ростом в несколько сантиметров. Напёрсток становится кастрюлей, швейная игла — копьём, почтовая марка — портретом в раме, картофелина — недельным запасом продовольствия, кот — чудовищем размером с дом, а обычный сквозняк — ураганом. Этот приём не только развлекает: он учит видеть ценность и сложность в том, что кажется мелочью. Доброта, храбрость, достоинство не зависят от роста — вот главный пафос книги.

Страх «быть раскрытым»: метафора инаковости

Закон добываек — никогда не попадаться на глаза людям — имеет глубокий метафорический смысл. Многие критики видят в добывайках образ любого меньшинства, любой группы, вынужденной скрывать свою природу, чтобы выжить в мире «больших». Страх разоблачения, жизнь «в шкафу», бегство при малейшей угрозе — всё это делает книгу удивительно современной. Добывайки Нортон — это беженцы, эмигранты, маргиналы; их уход из дома в финале — это драма выселения, потери родины, исхода в неизвестность. При этом Нортон избегает морализаторства: она просто показывает жизнь маленьких существ честно и с сочувствием.

Собственность, заимствование и этика потребления

Само название — The Borrowers, «берущие взаймы», «заёмщики» — содержит ироничную философию. Добывайки убеждены, что вещи, созданные людьми, отчасти принадлежат и им: ведь люди не замечают пропажи напёрстка или куска сахара. «Люди созданы для того, чтобы у них брали», — рассуждает Под. В этой наивной этике скрыта тонкая сатира на потребительство и на саму идею абсолютной собственности. Нортон задаёт вопрос: кому на самом деле принадлежат вещи — тому, кто их сделал и забыл, или тому, кому они нужны? Интересно, что сами добывайки ничего не производят: их цивилизация — цивилизация вторичного использования, переработки, апсайклинга, как сказали бы сегодня. Они дают старым вещам вторую жизнь, и в этом смысле оказываются куда бережнее к миру, чем «человеческие существа».

Свобода и безопасность: конфликт Ариэтты

Линия Ариэтты — это история о цене свободы. Дом под полом — безопасен, но это тюрьма: в нём нет неба, нет будущего, нет самой возможности мечтать вслух. Мир наверху — прекрасен, но смертельно опасен. Ариэтта выбирает риск, знание, движение — и платит за это изгнанием. Нортон не даёт утешительных ответов: её сказка честна. Свобода всегда сопряжена с опасностью, а уют почти всегда оплачен отказом от полноты жизни. Этот конфликт понятен и подростку, и взрослому — каждому, кто когда-либо стоял перед выбором между безопасным и настоящим.

Любовь и власть: урок Мальчика

Отношения Мальчика и добываек — одна из самых глубоких линий книги. Мальчик любит Ариэтту, но его любовь собственническая: он хочет поселить добываек в кукольном домике, держать их на виду, заботиться о них — не спрашивая, нужно ли это им. Он не может увидеть в них равных: для него они чудо, диковина, почти игрушки. Именно эта «добрая» власть — забота без уважения — приводит к катастрофе. Нортон преподала юным читателям (и их родителям) урок, который редко встречается в детских книгах: любить — значит уважать чужую самостоятельность; опекать — не значит владеть.

Ностальгия по уходящему миру

Дом, в котором живут добывайки, — это старый английский загородный дом уходящей эпохи: с клавесинами, органной музыкой, слугами, куколками викторианских времён. Добывайки — его последние хранители и одновременно его жертвы. Когда дом наполняется новыми людьми и новым порядком (в лице миссис Драйвер), маленькая старая цивилизация должна уйти. В книге звучит элегическая нота: мир миниатюр, мир викторианских безделушек и тайн под полом исчезает — как исчезают старые дома, старые семьи, старые сказки.

Сила рассказанной истории

Рамка повествования — не просто формальность. Книга о том, как истории передаются, как воспоминание делает чудо достоверным, как вера слушателя (Кейт) оживляет рассказ. Скептическая взрослая дама оказывается хранительницей сказки; недоверчивая девочка — её наследницей. Нортон утверждает: чудеса живут, пока о них рассказывают. Финал книги прямо обращён к читателю: быть может, прямо сейчас под твоим полом кто-то живёт — нужно только научиться замечать.

Художественные особенности и стиль

• Язык и ирония. Проза Нортон точна, образна и пронизана мягким юмором. Описание быта добываек — настоящие жемчужины: люстра из подсвечников, ванна из чашечки, ковёр из куска бархата. Писательница никогда не подмигивает читателю прямо — магия подаётся с абсолютно серьёзным лицом, и от этого верится в неё ещё сильнее.
• Бытовой реализм сказки. Нортон — мастер «домашнего фэнтези»: волшебство укоренено в материальном мире, в запахах кухни, в фактуре дерева и фарфора. Каждая деталь добывайского быта логична и выверена — писательница тщательно продумала, как именно существа такого роста могли бы использовать человеческие предметы.
• Двойная аудитория. Дети читают книгу как захватывающее приключение; взрослые — как социальную притчу о страхе, власти, собственности и инаковости. Это редкое качество сделало «Добываек» классикой «для всех возрастов».
• Психологизм. Герои Нортон — живые характеры, а не функции. Хомили смешна и трогательна, Мальчик противоречив, Ариэтта сложна и не всегда права. Писательница не идеализирует маленьких героев и не демонизирует больших.

Место книги в контексте серии

«Добывайки» — первая книга цикла, состоящего из пяти повестей. В продолжениях семья Клок переживает новые испытания: в книге «Добывайки в полях» (The Borrowers Afield) они, покинув дом, встречаются с дикой природой и цыганами; в «Добывайках на воде» (The Borrowers Afloat) путешествуют по ручью в самодельной лодке; в «Добывайках в воздухе» (The Borrowers Aloft) поднимаются в небо на воздушном шаре; а в поздней книге «Добывайки отомщённые» (The Borrowers Avenged, 1982) наконец сводят счёты со своей давней врагиней миссис Драйвер — на этот раз при деятельном участии детей, выросших на их истории. Первая книга остаётся вершиной цикла: в ней сильнее всего ощущение тайны и хрупкости маленького мира.

Влияние и экранизации

Влияние «Добываек» на мировую культуру трудно переоценить:

1. Литература. Книга Нортон возродила и переосмыслила жанр «историй о маленьких человечках», идущий от «Путешествий Гулливера» и викторианских фей. Без «Добываек» не было бы многих современных произведений — от книг о лилипутах до аниме о карманных существах. Писательница показала, что сказка может быть реалистичной, а реализм — сказочным.
2. Кино и телевидение. Книгу экранизировали неоднократно: американский фильм «The Borrowers» 1973 года, знаменитый британский телесериал BBC 1992–1993 годов с Иэном Холмом в роли Пода, голливудский фильм 1997 года, японский анимационный шедевр Хиромасы Ёнэбаяси «Ариэтти из страны лилипутов» (2010, студия Гибли, продюсер Хаяо Миядзаки), а также мини-сериал BBC 2011 года. Экранизация Гибли перенесла действие в Япанию, сохранив главное — дух книги Нортон: хрупкость маленького мира и достоинство его обитателей.
3. Признание. В 1952 году книга получила медаль Карнеги; в опросе к 70-летию медали (2007) «Добывайки» вошли в число десяти главных британских детских книг всех времён; журнал Time включил её в список ста лучших детских книг на английском языке.

Почему книгу стоит читать сегодня: практические выводы

Для детей

• Учит видеть чудо в повседневности. Книга тренирует воображение: после неё ребёнок никогда не посмотрит на плинтус или на забытый напёрсток прежними глазами.
• Воспитывает бережность к вещам. Добывайки не выбрасывают ничего — они дают старому новую жизнь. Это первый урок осознанного потребления, преподнесённый без единой ноты назидания.
• Показывает цену храбрости и честности. Ариэтта учит, что мечтать и стремиться к свободе — нормально, но за доверие к малознакомым иногда приходится отвечать; а ещё — что даже изгнание не конец, а начало новой истории.

Для взрослых

• Урок о границах заботы. История Мальчика и кукольного домика — притча для родителей: любовь, которая лишает свободы «ради блага», разрушительна. Уважать автономию того, кого любишь, — трудный, но необходимый навык.
• Урок эмпатии к «иным». Добывайки — метафора всех, кто непохож, кто вынужден прятаться. Книга учит не «вытравлять хорьком» чужое, непонятное, а присмотреться: вдруг там живёт целая цивилизация.
• Урок внимания к мелочам. Нортон напоминает: большое складывается из малого; достоинство не измеряется ростом, а счастье часто прячется в спичечном коробке — если уметь его там разглядеть.
• Урок силы рассказывания. Семейные истории, предания, воспоминания — то, что связывает поколения. Миссис Мэй хранит чудо для Кейт; каждый из нас может стать таким хранителем для своих детей.

Заключение

«Добывайки» Мэри Нортон — редкая книга, которая с годами не стареет, а только приобретает глубину. На поверхности — очаровательная сказка о крошечных существах, живущих под полом английского дома. Внутри — серьёзный разговор о свободе и безопасности, о собственности и щедрости, о власти и любви, о страхе перед непохожим и о мужестве остаться собой. Нортон не даёт лёгких утешений: её герои теряют дом, их счастье хрупко, а мир «больших» жесток. Но финал книги полон надежды: пока кто-то помнит и рассказывает — маленькие человечки живы. Быть может, они и сейчас бегут по полю под звёздами, неся на плечах узелок из носового платка; быть может, они уже поселились под полом вашего дома. Прислушайтесь: не скрипнула ли половица? Не пропала ли куда-то булавка? Это они. Это добывайки.

Читать «Добываек» стоит всем — детям для того, чтобы научиться удивляться, и взрослым для того, чтобы вспомнить: удивляться они ещё умеют.