Сэр Найджел — Артур Конан Дойл: пересказ, анализ и ключевые идеи романа

В истории мировой литературы есть произведения, которые остаются в тени своих более знаменитых «соседей» по творчеству автора. Роман Артура Конан Дойла «Сэр Найджел» (Sir Nigel), опубликованный в 1906 году, — именно такой случай. Широкая публика знает Дойла прежде всего как создателя Шерлока Холмса, однако сам писатель считал своим главным трудом не детективные повести, а исторические романы. «Сэр Найджел» — вторая книга его средневекового диптиха, хронологический приквел знаменитой «Белой компании» (The White Company, 1891). Это масштабное полотно о Столетней войне, рыцарстве, любви и взрослении, которое заслуживает самого внимательного прочтения — не только как увлекательное приключение, но и как серьезное высказывание о природе чести, о соотношении идеала и реальности, о том, чем человек платит за право называться достойным.

В этой статье мы подробно разберем историю создания романа, его историческую основу, сюжет и композицию, систему персонажей, ключевые идеи и темы, особенности стиля, а также место «Сэра Найджела» в творчестве Конан Дойла и в традиции британского исторического романа. В заключительной части сформулируем практические выводы: что сегодняшнему читателю может дать книга, написанная более ста двадцати лет назад о событиях почти семивековой давности.

Артур Конан Дойл как автор исторических романов

Прежде чем говорить о самой книге, важно понять, чем был исторический роман для Конан Дойла. Писатель, родившийся в 1859 году в Эдинбурге, получил образование в иезуитском колледже и медицинской школе, но с юности питал страсть к истории. Он серьезно изучал труды по средневековой истории Англии и Франции, хроники Фруассара — главного летописца Столетней войны, работы викторианских историков. Эта подготовка позволила ему создать два больших романа о XIV веке: «Белая компания» и «Сэр Найджел», а также серию рассказов о рыцаре Найджеле Лоринге («Как сэр Найджел спас свой щит» и др., вошедших позже в сборник «Подвиги бригадира Жерара» не входят — это отдельный цикл о Лоринге, опубликованный в сборнике 1931 года).

Дойл неоднократно заявлял, что хотел бы остаться в памяти потомков автором именно исторической прозы. Знаменитая его фраза о том, что он «убил бы Холмса», продиктована в том числе желанием освободить время и силы для серьезных трудов. Когда в 1893 году в «Последнем деле Холмса» сыщик погибает у Рейхенбахского водопада, Дойл почти одновременно работает над материалами для будущих исторических книг. «Белая компания» вышла в 1891 году и была тепло принята критикой; сам автор оценивал ее выше всех своих произведений. «Сэр Найджел», написанный пятнадцать лет спустя, создавался уже зрелым мастером, прошедшим через бумерангскую славу, воскрешение Холмса (1903), участие в общественной полемике и даже в судебных разбирательствах в качестве защитника несправедливо обвиненных.

Интересно, что роман публиковался частями в журнале The Strand Magazine — том самом, где печатались приключения Шерлока Холмса, — с декабря 1905 по конец 1906 года, а затем вышел отдельным книжным изданием. Читатели журнала, привыкшие к логическим загадкам великого сыщика, получали вместо этого неторопливое средневековое повествование — и принимали его благосклонно, что говорит о доверии к имени автора и о качестве самого текста.

Исторический контекст романа

Действие «Сэра Найджела» охватывает почти два десятилетия — с конца 1340-х годов до 1367 года. Это разгар Столетней войны между Англией и Францией (1337–1453), эпоха, которую Дойл сознательно выбрал как «время величайшей славы английского оружия». На страницах романа возникают реальные исторические события и фигуры:

• последствия эпидемии «Черной смерти» (1348–1349), выкосившей до трети населения Англии и потрясшей весь средневековый уклад;
• правление Эдуарда III Плантагенета — короля, при котором Англия одержала свои самые громкие победы;
• битва при Пуатье 19 сентября 1356 года, в которой войско Эдуарда Черного принца наголову разгромило многократно превосходившую его французскую армию, а король Франции Иоанн II Добрый попал в плен;
• орден Подвязки, основанный Эдуардом III в 1348 году, — высший рыцарский орден Англии, одним из рыцарей-основателей которого исторически был реальный сэр Найджел Лоринг;
• испанская кампания Черного принца 1366–1367 годов — вторжение в Кастилию с целью вернуть трон Педро I Жестокого, свергнутого его единокровным братом Энрике Трастамарским, которого поддерживали Франция и папство;
• битва при Нахере (Наджерете) 3 апреля 1367 года — блестящая победа англо-кастильских сил Черного принца над армией Энрике и французского коннетабля-наемника Бертрана Дюгеклена;
• прославленные военачальники эпохи: сэр Джон Чандос — друг и советник Черного принца, один из самых благородных рыцарей своего времени; сам Эдуард, принц Уэльский (Черный принц); корливые фигуры наемных капитанов, вроде исторического Хью Кальвели, выведенного в романе.

Дойл добросовестно следует за хрониками Фруассара, который, в свою очередь, идеализировал рыцарскую войну. Отсюда — специфический, приподнятый тон повествования: война показана как арена доблести, а не бойня (хотя жестокостей в романе тоже хватает). Писатель сознательно реконструирует не только фактуру — доспехи, гербы, тактику лучников, осадное дело, — но и ментальность эпохи: религиозность, сословную иерархию, культ личного подвига, странное сочетание набожности и кровожадности, верности слову и вероломства.

Связь с «Белой компанией» и замысел приквела

«Белая компания» рассказывала о вольном отряде английских лучников и рыцарей, который под командованием сэра Найджела Лоринга проходит через Францию и Испанию 1366–1367 годов. Читатели той книги помнили сэра Найджела уже немолодым, прославленным, безупречно вежливым и отважным командиром — маленьким рыжим рыцарем с мягким голосом и стальным характером. «Сэр Найджел» отвечает на вопрос, которого Дойлу, по свидетельству современников, годами задавали поклонники: как этот человек стал таким? Откуда взялись его манеры, его слава, его знаменитое спокойствие под стрелами, его привязанность к простым солдатам?

Роман-приквел прослеживает путь героя от восемнадцатилетнего обедневшего сквайра до рыцаря, чье имя знают при дворах Англии, Франции и Кастилии. Несколько персонажей «Белой компании» появляются здесь в молодости: лучник Сэм Эйлуорд и гигант-бывший монах Хордл Джон — будущие костяк отряда сэра Найджела — впервые встречают своего господина именно на страницах приквела. Это придает диптиху внутреннюю целостность: Дойл строит не просто два романа, а маленькую «сагу о Лорингах».

Сюжет романа: подробный пересказ

Часть первая. Тилфорд, Суррей: наследство и обида

Роман открывается в 1349 году в местечке Тилфорд близ Фарнхэма, в графстве Суррей. Юный Найджел Лоринг — последний отпрыск старинного рыцарского рода — живет в полуразоренном поместье со своим дедом, старым сэром Найджелом Лорингом, некогда одним из любимцев Эдуарда III и рыцарем-основателем ордена Подвязки. Старик ослеп и немощен телом, но дух его не сломлен: он помнит Креси и былые походы, гордится гербом и с болью наблюдает, как родовое достояние тает. Причина упадка не в мотовстве: прежние Лоринги тратили состояния на выкуп пленных соратников, снаряжение воинов, пожертвования — словом, жили по рыцарскому кодексу щедрости, который не предусматривает накопления. Тем временем их исконные угодья, леса и права постепенно прибирает к рукам могущественное аббатство Уэверли — цистерцианский монастырь, чьи настоятели ведут с мелким дворянством настоящую юридическую и экономическую войну.

Конфликт с аббатством — завязка романа и одновременно один из его социальных лейтмотивов. Молодой Найджел горяч, вспыльчив и нетерпелив: узнав, что люди аббата ловят рыбу в его водах и рубят его лес, он с несколькими верными людьми наказывает обидчиков. В ответ церковная власть грозит ему отлучением и судебным преследованием; положение усугубляется тем, что за спиной монастырских приспешников стоят и светские недруги. Юноша оказывается перед выбором: подчиниться, потеряв честь рода, или сопротивляться сильнейшему, рискуя всем. Дед благословляет его на борьбу — для старого рыцаря уступка в вопросе чести равносильна смерти.

Часть вторая. Мэри Баттестхорн и обет

Сердце Найджела принадлежит Мэри — дочери сэра Джона Баттестхорна, рыцаря из Хаслмира, человека прямого, воинственного и не склонного отдавать единственную дочь за безземельного юношу с громким именем и пустым кошельком. Сцена сватовства — одна из ключевых в романе. Сэр Джон не оскорбляет Найджела, но ставит условие, которое определяет всю дальнейшую судьбу героя: пусть юноша докажет, что достоин. Найджел приносит торжественный обет — совершить три великих деяния во славу своего рода и своей дамы (этот мотив перекликается с рыцарскими «vows», обетами, широко практиковавшимися в эпоху: исторически известны, например, «обеты цапли» и «обет павлина»). До их исполнения он не вернется просить руки Мэри.

Мэри принимает обет возлюбленного. Ее образ — не пассивная «прекрасная дама» troubadour-традиции, а характер твердый и самостоятельный: она сама выбирает ждать, сама поощряет Найджела к отъезду и сама, как читатель узнает позже, хранит ему верность вопреки давлению родни и времени. Дойл сознательно показывает, что рыцарский идеал служения даме работает в обе стороны: достоинство женщины — зеркало достоинства рыцаря.

Часть третья. Путь во Францию: школа войны

Изгнанный обстоятельствами из дома, Найджел отправляется на войну — туда, где, по представлениям XIV века, добывается настоящая слава. Он пересекает Ла-Манш и поступает на службу к английским войскам в Гаскони, попадая в окружение сэра Джона Чандоса — прославленного полководца, который становится для юноши наставником и образцом рыцаря. Через Чандоса Найджел приближается ко двору Эдуарда Черного принца.

Дальше роман превращается в череду эпизодов военной жизни Столетней войны: марши, chevauchées — опустошительные рейды английских отрядов по французской территории, стычки, осады, турнирные поединки. Дойл не скрывает жестокости этой войны: сжигаемые деревни, разоряемое крестьянство, наемные роты, для которых война — промысел. Но именно на этом фоне проверяется характер героя. Найджел учится владеть собой — его природная вспыльчивость постепенно уступает место выдержке, которая позже сделает его легендарным командиром. Он усваивает главную науку рыцаря: храбрость без рассудка — не доблесть, а расточительство жизни, своей и чужой.

Здесь же складывается его «команда»: лучник Сэм Эйлуорд из Чешира — едкий на язык, лукавый, бесстрашный профессионал войны из простолюдинов; Хордл Джон — бывший монах из Болё, человек-гора с аппетитом Гаргантюа и золотым сердцем. Отношения Найджела с этими людьми — важный социальный пласт романа: дворянин и простолюдины связаны не формальной присягой, а взаимным уважением и совместно пролитой кровью. Дойл, писавший в начале XX века, вкладывает в это явный месседж: истинное благородство не определяется происхождением — Эйлуорд и Хордл Джон в иных ситуациях оказываются благороднее многих гербовых рыцарей.

Часть четвертая. Пуатье: слава и пленение короля

Кульминация французской части — битва при Пуатье 19 сентября 1356 года. Дойл, прекрасный знаток военной истории, подробно и точно реконструирует сражение: позиция англичан за виноградниками и живыми изгородями, губительный огонь длинных луков по французской коннице, атака спешенных рыцарей Черного принца, фланговый маневр отряда под командованием Чандоса и самого принца, который решил исход дня. Французская армия короля Иоанна II разбита; король сражается до конца и попадает в плен — событие беспрецедентное, потрясшее всю Европу.

Найджел сражается в первых рядах и совершает подвиги, один из которых связан с эпизодом рыцарской учтивости, вошедшим в хроники: по легенде, после битвы Черный принц лично прислуживал за ужином пленному королю Франции, признавая его доблесть. Дойл включает эту сцену как символ того рыцарского братства поверх государственных границ, которое писатель считал лучшей чертой уходящей эпохи. После Пуатье Найджел за свои заслуги удостаивается рыцарского звания — обет начинает исполняться. Его имя звучит при дворе, его деяния становятся известны в Англии.

Часть пятая. Испания: Нахера и испытание победой

Последняя треть романа переносит действие на Пиренейский полуостров. В 1366 году Черный принц, правивший Аквитанией, принимает решение поддержать кастильского короля Педро Жестокого, изгнанного братом Энрике Трастамарским при поддержке Франции (ее войска ведут Бертран Дюгеклен и маршал Одан д’Одрегем) и Арагона. Мотивы принца — смесь политической необходимости, рыцарского долга (Педро обращается к нему как сюзерену Аквитании) и жажды славы. Через перевалы Пиренеев англо-гасконская армия вступает в Испанию.

Дойл не идеализирует Педро: прозвище «Жестокий» на страницах романа оправдывается полностью — это подозрительный, коварный, кровожадный монарх, союз с которым оскорбляет нравственное чувство англичан. Тем не менее данное слово и принятые обязательства удерживают Черного принца в походе. Этот моральный конфликт — плата за верность долгу перед недостойным сюзереном — один из самых зрелых мотивов книги.

Битва при Нахере 3 апреля 1367 года описана с тем же документальным тщанием, что и Пуатье: утренний туман, атака английских авангардов под командованием Чандоса, разгром франко-кастильской конной жандармерии Дюгеклена, бегство Энрике, пленение самого Дюгеклена. Победа англичан сокрушительна — и совершенно бесплодна: Педро не платит обещанного, принцевы войска тают от болезней и партизанской войны, сам Черный принц заболевает и в конце концов уводит армию обратно за Пиренеи. Исторически испанская кампания надломила здоровье принца и финансы Аквитании; Дойл точно передает это ощущение пирровой победы.

Сэр Найджел проходит через кампанию, совершая последние из своих обетных деяний, и возвращается в Англию покрытым славой. Роман завершается соединением героя с Мэри Баттестхорн: обет исполнен, честь рода восстановлена, родовое имение возвращено, а имя Лорингов снова звучит в числе первых имен английского рыцарства. Финал сознательно «закрытый» и счастливый — Дойл завершает арку взросления и не выводит героя к тем печальным событиям (гибель Чандоса, болезни принца), которые знал как историк.

Система персонажей

Найджел Лоринг

Центральный герой проходит классический путь Bildungsroman — романа воспитания, — но перенесенного в XIV век. В начале книги это юноша, у которого есть всё, кроме опыта: гордость, горячность, наивная вера в справедливость, физическая смелость и обостренное чувство чести. Его недостатки — продолжение его достоинств: та самая вспыльчивость, которая заставляет его защищать свои права перед аббатством, едва не губит его в придворных интригах. Ключевой внутренний сюжет Найджела — не внешние подвиги, а обретение самообладания. Дойл показывает, что рыцарское совершенство — не природный дар, а результат труда над собой: к концу романа перед нами тот самый сэр Найджел из «Белой компании» — тихий, неизменно учтивый, абсолютно бесстрашный человек, которого солдаты боготворят, а враги уважают.

Мэри Баттестхорн и сэр Джон Баттестхорн

Мэри — дама сердца героя и, по замыслу Дойла, воплощение того идеала женщины, ради которого, как считалось, совершались рыцарские подвиги. При этом она не декорация: Мэри умна, пряма, умеет ждать и брать на себя ответственность. Сэр Джон Баттестхорн — образцовый провинциальный рыцарь старой закалки: суровый, прямой, неподкупный в вопросах чести. Его условие Найджелу — не злая воля, а выражение мировоззрения целого сословия: титул без деяний ничего не стоит.

Старый сэр Найджел Лоринг

Дед героя — слепого старика — одна из самых трогательных фигур романа. Он символизирует уходящую эпоху: рыцаря времен Креси и основания ордена Подвязки, для которого честь была не абстракцией, а способом существования. Сцены, где старик, уже не видя света, наставляет внука и «смотрит» на него памятью, задают книге элегическую интонацию — тему передачи эстафеты поколений, которая делает роман глубже обычного приключенческого повествования.

Эйлуорд, Хордл Джон и простые воины

Лучник Сэм Эйлуорд — носитель «низовой», народной точки зрения на войну и рыцарство: он ироничен, практичен, не питает иллюзий, но при этом предан и храбр. Хордл Джон — комическая фигура, но комизм его добродушен и нисколько не снижает его боевых качеств. Через этих персонажей Дойл показывает, что английские победы при Креси, Пуатье и Нахере одержаны не только рыцарями, но и йоменами — свободными крестьянами с длинными луками, чья роль в военной революции XIV века была решающей. Это честный взгляд на историю, редкий для викторианской рыцарской прозы.

Исторические фигуры

Черный принц Эдуард изображен Дойлом с явной симпатией — как цвет рыцарства, хотя писатель не замалчивает ни его суровости, ни трагической ошибки испанской кампании. Сэр Джон Чандос — наставник Найджела — едва ли не самый привлекательный образ романа: мудрый, ироничный, великодушный ветеран. Педро Жестокий и Дюгеклен выписаны как сильные, но амбивалентные фигуры: кастильский король — союзник, которого невозможно уважать; французский коннетабль — враг, которого невозможно не уважать.

Ключевые идеи и темы романа

Честь как валюта, которая дороже жизни

Главная тема книги — честь, понимаемая не как репутация, а как внутреннее соответствие кодексу. Обет Найджела, его отказ от компромиссов с аббатством, его поведение в плену и на поле боя — все это вариации одного тезиса: человек стоит ровно столько, сколько стоит его слово. Дойл, сам воспитанный в викторианской этике долга, переносит в XIV век идею, что достоинство личности первичнее обстоятельств рождения и богатства.

Идеал и реальность рыцарства

При всей романтизации Дойл достаточно честен, чтобы показать изнанку: войну как ремесло и грабеж, наемников, для которых пленный знатный враг — источник выкупа, разорение мирных жителей, политическое вероломство (история с Педро Жестоким — прямой приговор рыцарской «политике слова»). Роман можно читать как элегию по рыцарству, которое уже в момент своего расцвета было противоречиво: кодекс чести распространялся на «своих», а жестокость к «чужим» — крестьянам, горожанам, еретикам — нормой не отменялась. Дойл не формулирует это прямо, но материал романа заставляет вдумчивого читателя прийти к такому выводу самостоятельно.

Сословия и достоинство

Дружба рыцаря с лучником-простолюдином, уважение к боевым качествам йоменов, сатира на жадное монашество (аббатство Уэверли) и, наоборот, теплые образы отдельных клириков — все это создает сложную, не плакатную социальную картину. Дойл, либеральный консерватор по взглядам, утверждает: сословие обязывает (noblesse oblige), но не определяет человеческую ценность автоматически.

Взросление через испытание

«Сэр Найджел» — роман о том, как юноша становится мужчиной. Механика этого становления у Дойла прозрачна и педагогична: обет (цель) — труд и лишения (практика) — наставники (традиция) — подвиги (проверки) — самообладание (зрелость). Эта схема, по сути, универсальна и легко переводится на язык современной психологии развития: герой проходит путь от импульсивности к волевой саморегуляции, не утратив при этом ни страсти, ни идеалов.

Передача традиции

Линия «дед — внук» делает роман книгой о преемственности. Старый Лоринг передает внуку не имущество (его почти нет), а имя и стандарт поведения. В этом смысле «Сэр Найджел» — консервативное в лучшем значении произведение: о том, что каждое поколение должно заново заслужить то, что предыдущее оставило ему в наследство.

Поэтика, стиль и композиция

Дойл пишет в традиции Вальтера Скотта — с эпическим дыханием, подробными описаниями баталий, стилизацией речи под эпоху (в меру: без архаизации, отпугивающей читателя). Его проза в «Сэре Найджеле» спокойнее и увереннее, чем в ранней «Белой компании»: меньше юношеского пафоса, больше иронии и elegiac-тона. Композиционно роман строится как череда эпизодов-испытаний, нанизанных на ось обета; батальные сцены (Пуатье, Нахера) написаны с профессиональной точностью историка: Дойл следит за топографией, численностью, вооружением, ходом боя, как это делали до него Гиббон и Маколей в научно-популярных пассажах.

Отдельного упоминания заслуживает юмор. Дойл — мастер комических дуэтов и гротескных фигур (вспомним Хордла Джона с его прожорливостью или пикировки Эйлуорда), и этот юмор не разрушает серьезности книги, а очеловечивает ее, снимая пафос там, где он грозил бы перейти в фальшь.

Слабости романа тоже назовем честно. Современному читателю могут показаться устаревшими: почти иконная безупречность героя в финале; романтическая рамка «служения даме»; патриотическая оптика, при которой англичане по умолчанию — носители рыцарской правды, а французская сторона показана преимущественно через призму поражений (хотя Дойл старается быть великодушным к достойным врагам). Историческая наука XX–XXI веков скорректировала многое из того, что Дойл принимал из Фруассара на веру: и масштабы «рыцарственности» Столетней войны, и роль пропаганды хроник. Читать «Сэра Найджела» сегодня продуктивнее всего с двойной оптикой: и как художественное произведение, и как памятник викторианско-эдвардианского медиевализма.

Критика и судьба книги

Современники встретили роман доброжелательно: отмечались достоверность фона, энергия повествования и удачная связь с «Белой компанией». Однако славы холмсианы книга не получила — отчасти потому, что историческая проза к 1906 году уже уступала позиции новым жанрам, отчасти потому, что медиевализм Дойла выглядел «вчерашним днем» на фоне модернизма, входившего в литературу. Тем не менее «Сэр Найджел» прочно занял место в корпусе классической британской исторической прозы для юношества; роман многократно переиздавался, переводился на десятки языков, включая русский (классические переводы выходили еще в советское время в собраниях сочинений Дойла).

Для биографов Дойла книга ценна как ключ к личности автора: его культ долга, его восхищение физической и нравственной отвагой, его тоска по цельному мировоззрению — все это спроецировано на фигуру Найджела Лоринга. Недаром в годы Первой мировой войны Дойл, писавший многотомную историю войны, воспринимал подвиги британских солдат через ту же призму, что и подвиги лучников при Пуатье.

Практические выводы: зачем читать «Сэра Найджела» сегодня

1. Как учебник исторического мышления. Роман дает наглядный, эмоционально проживаемый образ XIV века — от последствий Черной смерти до тактики длинного лука. Читая его рядом с современными исследованиями (например, работами о Столетней войне Джонатана Самейшена или Кристофераオールвуда), можно увидеть, как художественная реконструкция соотносится с научной.
2. Как книгу о характере. Схема «обет — труд — самообладание» — по сути, древнейшая формула самовоспитания. Найджел интересен не тем, что он храбр (храбры многие персонажи), а тем, что он работает над своей импульсивностью, превращая сырой темперамент в зрелую доблесть.
3. Как пример «медленного» приключенческого чтения. В эпоху клипового контента неторопливый, подробный, плотный текст Дойла — своеобразная терапия внимания: он учит удерживать длинную сюжетную линию, вчитываться, сопоставлять.
4. Как материал для дискуссии о ценностях. Роман отлично подходит для обсуждения вопросов: что такое честь вне сословного контекста? совместимы ли идеализм и прагматизм? где граница между верностью слову и соучастием в неправом деле (сюжетная линия Педро Жестокого)?
5. Как вход в большой корпус литературы о Средневековье. Прочитав Дойла, естественно двигаться дальше — к «Айвенго» Скотта, к хроникам Фруассара, к современным романам о Столетней войне (например, «Азенкур» и трилогия о поиске Грааля Бернарда Корнуэлла), сравнивая, как каждая эпоха пересказывает XIV век под свои запросы.
6. Как способ понять самого Конан Дойла. Без «Сэра Найджела» и «Белой компании» образ автора неполон: создатель Холмса и создатель Лоринга — две стороны одного человека, убежденного, что логика и честь суть формы одного и того же достоинства.

Заключение

«Сэр Найджел» — не лучшая книга Артура Конан Дойла по мнению большинства критиков (лавры обычно достаются «Белой компании» или «Собаке Баскервилей»), но, возможно, самая личная. В истории маленького рыжего сквайра из Суррея, который с пустыми руками, но с обетом в сердце проходит через войны двух королевств и возвращает своему имени достоинство, Дойл выразил собственное credo: человек определяется не обстоятельствами, а тем стандартом, который он сам себе назначил, и ценой, которую готов за него платить.

Это роман-элегия по уходящему рыцарству и одновременно роман-напутствие: кодекс Найджела Лоринга — верность слову, уважение к достойному врагу, забота о подчиненных, работа над собственным характером — легко переводится на язык любой эпохи. Именно поэтому книга, написанная в начале XX века о событиях XIV столетия, до сих пор читается не как археология, а как живой разговор о том, что значит быть человеком чести. Для русскоязычного читателя знакомство со «Сэром Найджелом» — еще и встреча с качественным классическим переводом традиции, в которой Дойл давно перестал быть «только автором Холмса» и занял подобающее место среди больших исторических романистов Британии.